在上海,五卅運動的紀念物有不少:上海龍華烈士陵園中,設立了五卅廣場,有一組五卅烈士雕塑及浮雕墻;南京東路步行街泰康食品門口,有一塊“五卅慘案紀念”小碑;位于普陀區(qū)的顧正紅紀念館,廣場上樹立著顧正紅的雕像,墻上鑲嵌五卅運動花崗巖浮雕……但要論地理位置最重要、規(guī)模最宏大的紀念碑雕塑群,當屬坐落于南京西路綠地中的五卅運動紀念碑。
從1990年5月落成至今,這座銀白色的現(xiàn)代雕塑已在南京路上閃耀了27年,而它的設計者余積勇,也從34歲的青年雕塑家成長為年逾花甲的城市雕塑大師。近日勞動報記者專訪余積勇,由他傾情講述這座著名城市雕塑的創(chuàng)作和建成始末。
“五卅”在繁華鬧市中閃耀光芒
在南京西路、西藏中路西南側(cè)的一片綠地中,五卅運動紀念碑已經(jīng)在此矗立了27年之久,用凝固的藝術(shù)訴說著那段歷史。
走進綠地,這座紀念碑的全貌展現(xiàn)在眼前。正中是高15.6米、寬21米、重達50噸的不銹鋼雕塑,它那放射狀的造型恰好構(gòu)成“五卅”二字,銀色的不銹鋼在陽光下閃耀著光芒。透過主體雕塑,可以看到后方是一座高3米、寬4米的青銅雕塑,表現(xiàn)的是兩個英勇斗爭、前赴后繼的工人形象。
這組紀念碑還有三塊弧形的花崗巖石碑,中間一塊高5米,寬24米,正面陳云同志題寫的“五卅運動紀念碑”七個鍍金大字,背面是陸定一題寫的千字碑文。另外兩塊碑體分別高4米、寬12米,背面各有一組展現(xiàn)五卅斗爭歷史的浮雕。
由于毗鄰上海最繁華的商業(yè)中心,五卅紀念碑也成為游客的必經(jīng)之地。游客到此,總要拿起手機拍下幾張照片,或者與參天的“五卅”來個合影。盡管周圍都是摩登的建筑,但這座紀念碑卻并不違和,透露出現(xiàn)代與昂揚的氣質(zhì)。
經(jīng)歷27年的風雨,背面碑文字跡略有些模糊,但還是能讀懂它的慷慨激昂。為了紀念五卅運動,當年曾在五卅殉難烈士墓前建立紀念碑。1932年1月28日,日本帝國主義發(fā)動侵滬戰(zhàn)爭,原碑被日本侵略者毀壞。在紀念五卅運動60周年之時,中共上海市委、上海市人民政府、上海市總工會根據(jù)廣大人民的愿望,重建五卅運動紀念碑,以激勵后人,繼承烈士遺志。 仔細閱讀石碑上的文字,還可以獲得更多的信息。紀念碑落成于1990年5月30日,2000年經(jīng)歷過一次修復工程。紀念碑的主建單位是上海市總工會,參與協(xié)作的還有黃浦區(qū)人民政府、上海市職工技協(xié)等幾十家單位。值得一提的是,它還刻下了這座城市雕塑設計者的名字———上海油畫雕塑院的雕塑家余積勇和上海園林設計院的設計師沈婷婷,而在其他烈士紀念碑上,幾乎是找不到作者的名字。
設計雛形誕生于33年前
“紀念碑落成那年,我當時才34歲,”余積勇翻開一本厚重畫冊,指著照片中一個額頭上綁著發(fā)帶的年輕人說,“五卅運動紀念碑是我設計的第一個公共藝術(shù)作品。”30多年來,他和上海的城市雕塑共同成長,其公共藝術(shù)作品遍布上海、北京、南京、鄭州、蘇州、寧波等地。
作為重大題材、重大工程,五卅運動紀念碑為何選擇了當年初出茅廬、默默無聞的年輕人?這是一次公平的競標,早在1984年就向全國藝術(shù)家發(fā)出了征稿啟事。由于五卅運動本身就極具國際影響力,在上海地標性的南京路立項建造五卅運動紀念碑,更是意義非常,因而吸引了全國各地的藝術(shù)家。在上世紀80年代,國內(nèi)對于城市雕塑還沒有什么概念,也沒有在高校內(nèi)開設相關(guān)學科。每當需要建造紀念碑、紀念雕塑時,總是由政府組織、命題創(chuàng)作,交由藝術(shù)院校雕塑系的教師付諸實施。不得不說,五卅運動紀念碑的公開征稿,是一次歷史性的突破。
彼時,余積勇還在上海工藝美術(shù)研究所任職,從事的是黃楊木雕設計,多年來精雕細琢的都是精美的小物件,從沒想過還能和資深雕塑家共同競爭,創(chuàng)作宏偉巨制。他利用業(yè)余時間設計出紀念碑的雛形,從一開始便定下以漢字“五卅”為原型的主體雕塑,其放射狀的構(gòu)圖突破了建國以來國內(nèi)紀念碑雕塑的固有模式。
“第一輪征稿總共收到了270多套設計方案,沒想到的是其中有200多套設計都是同樣的套路:中間是一個高高聳立的石碑,在石碑的周圍是一圈英雄形象的浮雕。”顯然,這也是普羅大眾對于紀念碑的固有形象,但太過莊嚴肅穆并不適合商業(yè)空間。而余積勇1984年提出的設計方案獨樹一幟,他將紀念碑對歷史事件的追念與對城市現(xiàn)在和未來發(fā)展的啟迪結(jié)合起來,其雕塑語言也與發(fā)展中的現(xiàn)代城市風格相吻合。經(jīng)過兩輪競賽,1986年,該設計被上海市人民政府確定為實施方案。
雕塑語言契合城市風格
1986年,余積勇的工作單位調(diào)到了上海油畫雕塑院,從此全職投入五卅紀念碑的修改、放大和建造,沒想到又投入了4年之久,他原本濃密的頭發(fā)就是在那幾年掉的。
“1986年定稿后,我又花了2年時間修改圓雕和浮雕。”余積勇表示,單有一個“五卅”的主體雕塑不足以支撐他的作品拔得頭籌,他還設計了一座“前赴后繼”鑄銅的圓雕以及兩組浮雕,表現(xiàn)的是千千萬萬個在黎明前倒下的先烈的縮影,用豐富的內(nèi)容和故事支撐著作品的內(nèi)涵。
遠遠望去,“五卅”二字既像揮舞著的雙手,又像是太陽發(fā)散著光芒。在這光芒的中間,一個工友滿腔悲憤地懷抱倒下戰(zhàn)友的身軀,似乎在聲聲呼喚著,要奮力前進,將革命進行到底。鑄銅沉重的分量感與立體主義的表現(xiàn)手法使得整座圓雕透出一股無限擴張的力,加強了整件作品的悲劇性,再現(xiàn)了可歌可泣的歷史事件。而兩面弧形墻體背后的浮雕,是對整個“五卅運動”的回顧。這里有被窮困和生存壓得喘不過氣來的工人,有悲痛欲絕、呼天號地的婦人,有饑餓得趴在母親身上的嬰兒,有振臂疾呼的學生,有摩拳擦掌、緊握鐵錘的憤怒人群……紅旗導領(lǐng)著人民,人民在戰(zhàn)斗,這是一首如歌如泣、氣貫長虹的戰(zhàn)歌。簡練的幾何形體,在復雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系中不斷重復,加強了觀眾的印象,使整塊浮雕形成一種紀念性的環(huán)境,一種悲壯的氛圍。這些形體被溶入花崗石里,更是一種堅固的記載,一種永恒的證明。
在泥塑放大階段,原上海市副市長倪天增親臨現(xiàn)場進行指導,原上海美術(shù)家協(xié)會主席沈柔堅也與他進行探討。余積勇說:“在最初設計時,我還思索著如何用羅丹式的雕塑塑造英雄人物。可越到后面的設計,人物的形象就越抽象、越凝練。人物的肢體穿插、碰撞,就像機器在轟鳴。”這在當時算是非常前衛(wèi)的設計,卻意外獲得了理解和認同。”也正因為極具現(xiàn)代風格的設計,使得這座紀念碑既有別于南京路上直立的高樓,又能與喧鬧的街市氣氛取得協(xié)調(diào)。
造船工人奏出鋼鐵交響曲
作為恢復高考后浙江美院的第一批大學生,余積勇在校閱讀了大量書籍和畫冊,不僅了解傳統(tǒng)雕塑,還了解公共藝術(shù)的前沿趨勢。選擇不銹鋼作為主體雕塑的材料,也是五卅紀念碑設計的一大亮點。他認為,不銹鋼材料具有強烈的現(xiàn)代感,輕快、昂揚、激奮,充滿了對未來的憧憬。
江南造船廠承接了主體雕塑的制造工作。“幾乎天天泡在車間里,每天和工程師商量如何把一塊塊鋼板焊接拼搭起來,這里面存在很多技術(shù)難題。”余積勇記得,一開始鋼板拼接時總是拱起來,浪費了不少材料,但市總工會還是全力以赴地支持,幾乎不惜工本。”
他清楚地記得,造船廠在車間里鍛造好所有的雕塑構(gòu)件后,于1989年秋運至當年人民公園北端的施工場地。“當時派了20幾部大型平板車運送,周圍交通管制,還有警車開道。”此后,工人們在現(xiàn)場施工將近一年,整體雕塑才于1990年5月剪彩落成,其中的艱辛可想而知。
該紀念碑獲得由文化部、建設部、中國美協(xié)、全國城市雕塑建設委員會等聯(lián)合頒發(fā)的“第二屆全國城市雕塑優(yōu)秀獎”,也讓世界認識了余積勇及其公共藝術(shù)。據(jù)悉,一批國外專家應中國政府邀請,在考察中國的公共藝術(shù)后,將五卅運動紀念碑作為唯一一件中國藝術(shù)家的公共藝術(shù)作品收入《公眾藝術(shù)及模式》專著,還被一位國際公共藝術(shù)權(quán)威盛贊:可與西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館媲美。
余積勇還透露,當年在建造地鐵2號線人民廣場站時,一度主張將紀念碑拆除。但經(jīng)過專家核實,紀念碑的選址恰好是一塊空地,避開了1、2號線的交匯,只是改建了園林設計部分。當人們走近雕塑穿梭其中,撫摸著塊狀結(jié)構(gòu)的不銹鋼立面,仿佛聽到了一種深厚雄渾的金屬撞擊聲,它猶如一部鋼鐵構(gòu)成的交響樂,緬懷故人,憧憬未來。
